{"id":12301,"date":"2022-09-28T11:22:11","date_gmt":"2022-09-28T09:22:11","guid":{"rendered":"https:\/\/cba-design.com\/italy\/?p=12301"},"modified":"2023-01-22T14:49:36","modified_gmt":"2023-01-22T13:49:36","slug":"albertus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cba-design.com\/italy\/insights\/albertus\/","title":{"rendered":"Albertus"},"content":{"rendered":"\t\t
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Questa storia inizia nei primi anni \u201830 del Novecento, un periodo complicato e ricco di contrasti. Grandi traguardi scientifici, come la scoperta del neutrone, vengono eclissati dall\u2019avvicinarsi di una nuova guerra, che avrebbe cambiato il mondo. Sono anni importanti anche in ambito tipografico, nascono infatti pietre miliari come il Gill Sans di Eric Gill, il Times New Roman di Stanley Morison e il protagonista di questo racconto: l\u2019Albertus<\/strong> di\u00a0Berthold Wolpe.<\/p>

Per capire la genesi di questo carattere \u00e8 utile inquadrare il suo creatore, Berthold Wolpe<\/strong>, uno dei designer pi\u00f9 influenti del suo tempo. Nato in Germania, diventa allievo di Rudolph Koch<\/strong> (autore di famosi caratteri come il Kabel), con il quale coltiva la sua passione per le lettere e l\u2019incisione. Costretto a emigrare per via delle sue origini ebree, \u00e8 a Londra che Wolpe trova la sua dimensione come graphic e type designer. In particolare, \u00e8 l\u2019incontro con Stanley Morison<\/strong> di Monotype<\/strong> a sancirne la consacrazione. Morison nota le incisioni fatte da Wolpe e lo convince a trasformarle in un carattere per la stampa. Il resto \u00e8 storia.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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L\u2019Albertus (da Albertus Magnus, frate dominicano e filosofo tedesco)<\/em> \u00e8 un carattere con una forte personalit\u00e0, le cui forme, proporzioni e contrasti derivano chiaramente dall\u2019incisione e dal rigore tedesco, ma riescono a comunicare anche un certo stile e allure britannico. Come ricorda Jonathan Pelham<\/strong> (per molti anni collega di Wolfe)<\/em>, l’Albertus riesce a far convivere diverse identit\u00e0 dentro di s\u00e8: moderno e vintage, rigidamente formale ma vagamente eccentrico, folcloristico ma allo stesso tempo empirico.<\/p>

Delle caratteristiche uniche di questo carattere se ne innamora la stessa Londra<\/strong>, patria adottiva di Wolpe, che lo utilizza ancora oggi nello stemma e nella segnaletica stradale della City e del distretto di Lambeth (dove \u00e8 vissuto Wolpe fino alla sua morte, nel 1989).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Rimanendo in terra inglese, l\u2019Albertus \u00e8 riuscito a stregare anche la squadra di calcio del Liverpool<\/strong>, che utilizza una versione lievemente modificata del carattere per il suo stemma e per il famoso adagio \u201cYou\u2019ll Never Walk Alone<\/strong>\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tuttavia \u00e8 nelle copertine dei libri della casa editrice Faber and Faber<\/strong> che l\u2019Albertus trova una delle sue manifestazioni pi\u00f9 iconiche. Wolpe collabora con loro per quasi 40 anni, progettando pi\u00f9 di 1500 copertine. Alcune sono realizzate con lettering a fatti a mano, altre utilizzano caratteri come Pegasus, Fanfare e Tempest (tutti disegnati dallo stesso Wolpe)<\/em>, mentre molte, moltissime altre sono realizzate con l\u2019Albertus. Questo permette al carattere di diventare un vero e proprio manifesto di stile britannico, riconoscibile ancora oggi. Donna Payne<\/strong>, attuale direttrice creativa di Faber, ricorda che quando fu assunta, l\u2019Albertus aveva quasi il suo \u201cufficio personale\u201d all\u2019interno della casa editrice.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Anche in ambito televisivo il carattere diventa un\u2019icona cult. La serie fantapolitica “The Prisoner<\/strong>” utilizza una versione dell\u2019Albertus non solo per i titoli, ma anche per le applicazioni stampate all\u2019interno delle scene, come poster, segnaletica e packaging.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tra i registi cinematografici \u00e8 invece John Carpenter<\/strong> ad innamorarsene, adottandolo come carattere per i titoli di film iconici, come “La Cosa” e “Fuga da Los Angeles”.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Anche nella musica l’Albertus lascia la sua impronta, apparendo in molte cover di gruppi celebri come Coldplay<\/strong>, New Order<\/strong>, The Smiths<\/strong> e, pi\u00f9 recentemente, M\u00e5neskin<\/strong>, che utilizzano una versione custom del carattere.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Rimanendo in ambito musicale, l’Albertus viene utilizzato per la mostra “Davide Bowie is<\/strong>“, progettata da Jonathan Barnbrook<\/strong> e Jonathan Abbott<\/strong> per il V&A Museum. La scelta non \u00e8 casuale. Abbott sottolinea come la natura del carattere, tra moderno e tradizionale, sans e serif, lo ponga in una \u201csdrucciolevole via di mezzo\u201d creativa, che perfettamente rappresenta Bowie, la sua arte, il suo lavoro e il suo impatto culturale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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I dualismi che riesce ad esprimere e le diverse anime che fanno parte della sua natura elevano l\u2019Albertus ad uno status iconico, ma al tempo stesso alla portata di tutti.<\/p>

Ne sono un esempio, in Italia, le confezioni delle popolari caramelle alla liquirizia “Pasticche del Re Sole”, dove il carattere campeggia affiancato dall’effige di Luigi XIV.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Per celebrare questo capolavoro e altri caratteri di Berthold Wolpe, nel 2017 il type designer Toshi Omagari<\/strong> ha ridisegnato e digitalizzato per Monotype una serie di caratteri di Wolpe, tra cui l\u2019Albertus, che rinasce in una nuova veste, l\u2019Albertus Nova<\/strong>, con un ampio set di pesi e alternative stilistiche.<\/p>

In particolare, riguardo questa nuova versione dell\u2019Albertus, \u00e8 da segnalare la presenza di diverse lettere alternative, riprese dalle incisioni originali di Wolpe e della \u201ce\u201d minuscola onciale presente nella serie televisiva “The Prisoner”. Un interessante easter egg che rimarca la sensibilit\u00e0 di Omagari nel tenere conto non solo della genesi storica del carattere, ma anche delle evoluzioni stilistiche che ha avuto nel tempo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Non \u00e8 semplice trovare una risposta al perch\u00e9 questo carattere funzioni ancora cos\u00ec bene dopo tutti questi anni, rimanendo sempre iconico e rilevante. Una possibile spiegazione la fornisce sempre Jonathan Abbott<\/strong>: \u201cQuando un carattere tipografico \u00e8 di moda per un breve periodo, anni dopo pu\u00f2 sembrare molto antiquato. Ma poich\u00e9 Albertus \u00e8 un carattere storico, in qualche modo trascende le tendenze, non essendo n\u00e9 dentro n\u00e9 fuori. Forse questo \u00e8 un indizio della sua aura senza tempo.\u201d<\/p>

Una valida argomentazione, che trova ulteriore significato nelle parole dello stesso Wolpe:
\u201cLa tipografia, dopo tutto, \u00e8 solo un miscela esplosiva di leggibilit\u00e0 e buon senso<\/strong>\u201d.<\/p>

\u00a0<\/p>

Davide Molinari<\/b>,\u00a0Senior Visual Designer<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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