{"id":14727,"date":"2023-09-07T15:37:28","date_gmt":"2023-09-07T13:37:28","guid":{"rendered":"https:\/\/cba-design.com\/italy\/?p=14727"},"modified":"2023-09-11T16:30:12","modified_gmt":"2023-09-11T14:30:12","slug":"trappole-per-inchiostro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cba-design.com\/italy\/insights\/trappole-per-inchiostro\/","title":{"rendered":"Trappole per inchiostro"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u201cChe strana questa \u201cM\u201d… sembra rotta\u201d. A chi non \u00e8 mai capitato di vedere lettere con questi strani intagli e di pensare che fossero errori? E invece no, questi intagli nelle lettere sono voluti e non sono affatto degli errori. Si chiamano ink trap<\/strong> (letteralmente, trappole per inchiostro) e sono uno degli esempi pi\u00f9 pratici della concretezza del type design.<\/p>

La loro funzione tecnica \u00e8 di migliorare la resa di stampa delle lettere in condizioni non ottimali, quali l\u2019alta velocit\u00e0 di produzione o la stampa su carta di scarsa qualit\u00e0. Le ink trap vengono applicate negli angoli acuti delle lettere (come questa \u201cM\u201d appunto, nelle giunzioni angolari dei suoi tratti), ovvero in quei punti dove l\u2019inchiostro si concentra maggiormente e tende ad accumularsi, deformando la lettera.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Le ink trap servono a compensare questo fenomeno, creando un intaglio nella lettera che permette all\u2019inchiostro di fluire in esso (mettendolo in trappola, appunto) e restituendo una lettera pi\u00f9 simile a quella che si intendeva stampare.<\/p>

Ma quando \u00e8 cominciata questa pratica? A chi \u00e8 venuta in mente? Difficile rispondere con certezza assoluta. Il modo migliore per capire questo metodo \u00e8 analizzare alcuni casi, partendo dagli esempi pi\u00f9 famosi, per arrivare alle pratiche pi\u00f9 sperimentali di oggi.<\/p>

Uno degli casi pi\u00f9 conosciuti \u00e8 il Bell Centennial<\/strong>, disegnato da Mattew Carter<\/strong> dal 1976 su commissione di AT&T. La richiesta era di progettare un nuovo carattere a partire dal loro leggendario Bell Gothic<\/strong>. L\u2019obiettivo, quello di risolvere i problemi che quest\u2018ultimo causava nella stampa degli elenchi del telefono. Il Bell Gothic funzionava piuttosto bene, finch\u00e9 gli elenchi venivano stampati in letterpress, con le macchine Linotype. Ma quando la composizione delle pagine pass\u00f2 alla tecnologia della fotocomposizione, tutto cambi\u00f2. Questo nuovo metodo, con una successiva stampa pi\u00f9 veloce e quindi meno precisa, metteva in luce il fatto che il Bell Gothic non fosse disegnato per quella tecnologia. Per un po\u2019 di tempo Carter adatt\u00f2 il Bell Gothic correggendo alcuni particolari e modificando il processo di stampa. Ma tutto ci\u00f2 rese evidente la necessit\u00e0 di un carattere progettato per questa nuova tecnologia, molto pi\u00f9 veloce e meno precisa. Nasce cos\u00ec il Bell Centennial, che come da richiesta riprende il disegno del Bell Gothic, modificando i tratti e le aperture delle lettere, ma sopratutto incorporando le ink trap.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nonostante il Bell Centennial sia uno degli esempi pi\u00f9 famosi, non \u00e8 da considerarsi il primo carattere sviluppato con questa tecnica. Precedentemente gi\u00e0 altri type designer avevano riscontrato problematiche analoghe, studiando soluzioni per risolverle.
Uno di questi \u00e8 Francesco Simoncini<\/strong>, nostro conterraneo, che sul finire degli anni \u201850 studia le criticit\u00e0 causate dalla fotocomposizione che lo portano a creare un metodo brevettato ufficialmente nel 1963:\u00a0il Metodo Simoncini<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Con questo metodo, anche Simoncini si cimenta nel disegno di una carattere per la stampa di elenchi telefonici e negli anni \u201960 disegna per SEAT Pagine Gialle il Delia,<\/strong>\u00a0un carattere piuttosto sperimentale per l\u2019epoca, che utilizza ampiamente il concetto di ink trap e tratti stencil.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Rimanendo nell\u2019ambito degli elenchi telefonici, sul finire degli anni \u201990 SEAT Pagine Gialle commissiona a Piero De Macchi<\/strong> un nuovo carattere, pi\u00f9 moderno ed efficace, in grado di salvare spazio verticale in stampa, mantenendo un\u2019alta leggibilit\u00e0 a corpi piccoli. Nasce cos\u00ec il Nomina<\/strong>, un lavoro gigantesco durato diversi anni, che porta alla produzione di 36 serie complete di pesi singoli. Anche qui, in grande evidenza, l\u2019utilizzo di ink trap.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Ma questa tecnologia non ha interessato solo l\u2019ambito della stampa. Anche la riproduzione delle lettere sui vecchi schermi televisivi produceva problematiche analoghe. In questo caso, le trappole non riguardano l\u2019inchiostro ma la luce. Per questo prendono il nome di light trap<\/strong>. L\u2019idea di base \u00e8 la medesima, poich\u00e9 in questi schermi l\u2019immagine sfoca a causa dell\u2019effetto di sfumatura luminosa, che tende a ingrandire i tratti bianchi, e delle distorsioni delle linee di scansione, che tendono a enfatizzare i tratti orizzontali.
La prima soluzione a questo problema viene dalla rete televisiva americana CBS, che fino a quel momento utilizzava il News Gothic<\/strong> per la comunicazione a schermo. Per migliorarlo, il designer Rudi Baas<\/strong>, presso il Dipartimento di Arti Grafiche della CBS, d\u00e0 vita ad una variante dove compaiono le light trap, ovvero intagli tondi negli angoli delle lettere. Questo progetto prende il nome di CBS News 36<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Recentemente, il designer Nick Sherman<\/strong> ha creato un revival di questo carattere chiamandolo Rudi<\/strong>, in onore del designer che ha creato per primo questa intelligente soluzione.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Questo contesto di ottimizzazione della forma delle lettere tramite intagli ha portato a progetti molto sperimentali come il Minuscule<\/strong> di Thomas Huot-Marchand<\/strong>, disegnato nei primi anni 2000. La sua creazione \u00e8 ispirata dalle teorie dell’oftalmologo Emile Javal e dalla sua \u201cteoria delle stampe compatte\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Il carattere \u00e8 disponibile in cinque versioni, tutte ottimizzate per dimensioni di 6, 5, 4, 3 e 2 punti. Il design evolve progressivamente man mano che le dimensioni diminuiscono: l\u2019interlinea e l\u2019altezza delle minuscole aumenta, il contrasto diminuisce, compaiono le ink trap e il design viene semplificato. La versione per i 2 punti stampa \u00e8 la pi\u00f9 particolare: a questa dimensione, secondo Javal, prestiamo maggiore attenzione alla differenza delle forme delle lettere. Di conseguenza, la particolarit\u00e0 di ciascun segno viene esagerata e i dettagli secondari vengono eliminati. Le controforme delle minuscole si squadrano, fino alla o, che diventa un quadrato di controforma pura.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Il fascino delle ink trap rimane intatto ancora oggi, bench\u00e9 ormai la stampa sia quasi sempre ad alta definizione e gli schermi abbiano una qualit\u00e0 visiva ottima, rendendole di fatto inutili a livello tecnico. Ma la personalit\u00e0 che donano alle lettere \u00e8 innegabile: molti designer decidono di progettare caratteri con ink trap molto visibili e di forme particolari. Vengono perfino utilizzate pi\u00f9 spesso per i tagli da titolazione, quindi per un utilizzo a corpi grandi, dove sarebbero tecnicamente ancor pi\u00f9 inutili, ma dove possono essere pi\u00f9 evidenti e visibili.<\/p>

In questo contesto \u00e8 possibile citare diversi esempi, come ad esempio il Brevier<\/strong> di Riccardo Olocco<\/strong> per CAST. Brevier \u00e8 il nome che veniva dato dagli stampatori ai caratteri per gli 8 punti stampa. \u00c8 caratterizzato da un disegno all\u2019apparenza geometrico, ma che nasconde caratteristiche rinascimentali.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Il Whyte Inktrap<\/strong>, progettato da Fabian Harb<\/strong> per Dinamo<\/strong>, \u00e8 la versione con ink trap del celebre Whyte<\/strong>, uno dei grotteschi di punta della type foundry. Dello stesso carattere \u00e8 stata sviluppata anche una versione variable, dove le ink trap diventano un parametro regolabile da 0 (assenti), al valore 1 (molto pronunciate).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La personalit\u00e0 audace del carattere \u00e8 stata adottata anche da Cba<\/strong> per lo sviluppo dell\u2019identit\u00e0 visiva di Lynfa<\/strong><\/a>, la nuova Corporate Academy<\/strong> del Gruppo Sella<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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